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来源:未知作者:chenguo 日期:2018-07-12 10:55

   “高峰”作品,在30多个城市演出百场

 
  舞剧《沙湾往事》以上世纪30年代的广东沙湾古镇为背景,以“何氏三杰”等众多广东音乐人为创作原型,围绕经典名曲《赛龙夺锦》薪火相传的内容主线,用当代舞蹈艺术元素演绎传奇故事的发展,并用设计巧妙、优美生动的舞蹈诠释经典音乐的深刻内涵。深刻的主题立意、新颖的叙事方式、流畅的舞蹈演绎、精巧的舞美设计、动人的经典配乐,以及如诗如画的舞台呈现,为观众展现了一部波澜壮阔、激昂奋进的广东音乐史诗。
 
  据广东歌舞剧院院长、舞剧《沙湾往事》艺术总监熊健介绍,《沙湾往事》自2014年在广州首演以来,走过了北京、深圳、杭州、香港、纽约、华盛顿、费城等30多个城市,演出近百场,平均上座率高达96%。在不断巡演、提高完善的过程中,不仅收获了观众的掌声,还几乎囊括了全国各项大奖,包括第十四届精神文明建设“五个一工程”奖、第十五届文华大奖、第十二届广东省艺术节优秀剧目一等奖、第十届广东省鲁迅文学艺术奖等大奖,是广东艺术院团的“高峰”作品。
 
  熊健尤其自豪的是:“《沙湾往事》的社会效益自不用说。经济效益方面,投资接近1千万,确实是广东省投入比较大的项目,但100场演下来,如今收入已经32O0万。”
 
  7月26日~28日,舞剧《沙湾往事》回到广州,迎来第100场演出。据悉,这已经是《沙湾往事》在广州的第八轮演出。为回馈广大观众,舞剧《沙湾往事》百场庆典每一场都会有30%的惠民公益票。
 
  时隔三十年,广东歌舞剧院与广州交响乐团再次携手
 
  在省文化厅主办的“2018年广东省艺术院团演出季”活动的积极推动下,舞剧《沙湾往事》百场庆典,将特邀广州交响乐团于7月26日、27日的演出中,进入乐池现场伴奏两场。
 
  这是广州交响乐团继伴奏广东歌舞剧院舞剧《南越王》之后,时隔近30年再次为省歌舞剧进行现场伴奏。这次演出同时也作为“2018年广东省艺术院团演出季”开幕演出,一展广东省两大艺术院团的综合实力。
 
  事实上,《沙湾往事》在创作之初就邀请广州交响乐团参与了全剧音乐的录制。广交副团长陈治敏表示:“近30年后再同台,非常期待这个机会。”她表示,《沙湾往事》的演员以前是听录音来表演,现场伴奏还是第一次。“很少有这种合作模式。百来人台上跳舞,七八十人的乐队现场伴奏,倾情演绎之下,势必给这场视听盛宴带来升级。”广交还特邀了中央歌剧院音乐总监、杭州爱乐乐团艺术总监杨洋执棒。
 
  重新编配的《沙湾往事》交响组曲,曾于2014年在第十二届广东省艺术节闭幕颁奖音乐会上首演。这次舞剧《沙湾往事》百场庆典,作曲家杜鸣重新做了配器。
 
  表示:“将现场伴奏与舞剧结合,会让演员更加舒展。这就是现场的魅力。”舞剧《沙湾往事》主演、广东歌舞剧院舞剧团首席演员金超表示:“现场伴奏很考验演员对自己身体和各种情节的把控,演员可以把情绪调到最高点,相应的控制能力就要更强,因为现场伴奏有更多的可能性。”
 
  广东歌舞剧院副院长黄倩表示,演员在舞台上也要演《赛龙夺锦》,“排练时就请来了器乐老师指导。乐团里在乐池里打鼓,演员在舞台上表演打鼓。乐手看不到舞台,指挥看着演员来控制节奏。现场会有各种可能,更有活力,这让人很期待。”
 
  4年来培养了一批演员,未来继续向世界讲述中国故事
 
  舞剧《沙湾往事》自首演以来,培养和锻炼了一批演员及运作团队,全面提升了广东歌舞剧院的实力,即使登上纽约林肯艺术中心和华盛顿肯尼迪艺术中心等世界顶尖的舞台,也一样赢得好评如潮。在7月26日~28日演出中,广东歌舞剧院多位首席演员金超、古宛玉、王闵瑞等将演绎不一样的《沙湾往事》。而黎星和李艳超也将回归,出演7月26日的场次。
 
  金超表示:“参演和见证《沙湾往事》的成功对我来说是一种幸运,对我的成长帮助很大。此次现场伴奏,可以更好地将音乐特色和舞剧结合。尤其是《雨打芭蕉》,主要由小提琴和大提琴来演奏。”
 
  《沙湾往事》主演、广东歌舞剧院舞剧团首席演员古宛玉也表示:“这个舞剧让我在演员的道路上学到了很多。我大大咧咧,许春伶内心细腻,塑造这个角色对我是一个突破、学习的过程。每个演员在舞台上描述的都是剧中人的人生。”
 
  《沙湾往事》诞生4年来,从全国、全世界吸收了一大批好演员。“演员水平拔高了一个档次。在舞蹈这一领域,广东一定走在了全国前列。” 熊健表示。
 
  舞蹈演员出身的黄倩感叹舞蹈演员艺术生命的短暂,“从毕业到跳上角色要经过很长的时间。4年来,演员马不停蹄地演出,整个剧组已经陆续换了80多个演员,血液在不断更新。剧中讲广东音乐的传承,剧外对我们院团来说,也是一种传承。”《沙湾往事》初期训练强度很大,“舞蹈演员常年无休,看病都要找运动医学专家。通过这个剧培养了一波主要演员。演员在不停地换,只会越换越好。” 黄倩自豪地说。
 
  未来,《沙湾往事》还将继续演下去。熊健表示:“百老汇想邀请我们去外百老汇演两三个月,我们还在考虑。接下来,《沙湾往事》的精简版将去欧洲巡演,向世界讲述中国故事。”鲁迅是一座山  张爱玲是一条河--文化--人民网
 
  原标题:鲁迅是一座山 张爱玲是一条河
 
  《许子东现代文学课》 许子东 著 上海三联书店
 
  2016年,知名学者许子东教授曾在腾讯“经典课堂”栏目上开讲香港岭南大学的中国现代文学课。这门课针对中文系的大一新生,希望他们对这门学问有基本、初步的概念,逐步引导他们去认识中国现代文学上的一些经典作家和经典作品。没想到,这门课不仅香港学生喜欢听,内地观众也非常喜欢。2018年,讲稿结集成《许子东现代文学课》出版。书中,许子东特别开列了进阶书单、经典作品选读和大师创作谈,为爱好文学的读者提供了一份精华讲义。而许子东也表示,为大家讲授文学课,也是一种社会责任。
 
  浓缩更多新见解和更深化的思考
 
  在学界,许子东成名很早。他的著作《郁达夫新论》一问世,就很惊艳——他率先从文学的体验、从作者的个人气质出发,捕捉到新的主题。这种书写现代的方式、对现代文学的体会开启了中国现代文学研究的新路径。如今,许子东又把很多新的见解、更深化的思考浓缩在《许子东现代文学课》中。
 
  这门课本来是面对大一学生和文学爱好者的课程,因而许子东没有把课讲得太深、太过理论化,但还是涉及文学最基本的问题。比如他讲鲁迅“铁屋中的呐喊”,当年唤醒了沉睡的中国人,可现在的年轻人还有多少会去读呢?许子东说,假如现在有一个巨大的计算机,把这几亿的手机集中在一个画面上,做一个高速的统计,看看有多少人看鲁迅?又有多少人在看直播、短视频?腾讯副总编李伦曾问许子东,可不可以合作一些有意义、有价值的直播。许子东想了想,他能直播的,就是上课了。这样的直播,可以做一点文化保存的事情。
 
  课程一经推出,反响就很热烈。如今,讲稿结集成书也获得了学界的认可和大众的追捧。在《许子东现代文学课》这本书中,除却已有的知识谱系的介绍、其他专家的评价,还融入了很多许子东独特的见解,而课堂实录的金句化为小字旁批,约有160余条,与正文相映成趣。另增11份许子东开列的进阶书单、10位文学巨匠的创作谈、1条中国现代文学时间轴,以及260多个详注,帮助读者打开中国现代文学地图,打通知识关联,以获得更广阔的视野。
 
  近日,在《许子东现代文学课》的新书发布会上,北京大学中文系主任陈晓明、中国人民大学文学院院长孙郁、腾讯副总编辑李伦等,与许子东共同探讨了一百年来的中国现代文学及文学史话题。
 
  大家谈
 
  许子东 文学只有好坏,没有新旧
 
  许子东说,读者的总体时间是有限的,他们现在被电视、电脑、游戏占掉很多时间,因而读书的时间缩小,“我们必须跟那些视频争夺阅读的时间,争夺的方法之一是我们必须做得好看,但是我们千万不能降低自己的学术水准。”他说自己也曾帮电视台做过节目,曾被要求说30分钟内容,提到人名不能超过六个,因为电视台做过统计,超过几个人,电视观众就要换台了,所以,每隔几分钟必须抛出一个幽默的笑话。他感慨道:“鲁迅讲《中国小说史略》不卑不亢,不讲笑话,但是全场课堂里坐满。”
 
  在对鲁迅的讲述中,许子东不仅从鲁迅的研究情况、鲁迅和几个女性的关系这些因素考虑,同时也深入《狂人日记》《阿Q正传》《伤逝》等文本中,解读鲁迅与那个时代的关系。他评价说:“鲁迅是一座山,后面很多作家都是山,被这座最高的山的影子遮盖了,但张爱玲是一条河。”既传达了鲁迅不可超越的地位,又高度评价了张爱玲。
 
  在他看来,为大众讲授文学课也是一种社会责任。许子东举了一个例子来说明文学的重要:2000年英国做了一个全民调查,选出一千年来最重要的人。到后来剩下两个人竞争,一个是达尔文,一个是莎士比亚。“最后谁是第一名?莎士比亚。学科学可以马上见成效,而且有一定的客观标准。学文学的则比较惨,谁都可以跑来谈文学的问题。但是我们有一个好处,科学到了一定时候就过去了,但文学不以变化发展为荣。我们不怕老,我们不会过时,文学只有好坏,没有新旧。”
 
  孙郁 以非学院派的方式融合学院派的智慧
 
  中国人民大学文学院院长孙郁曾邀请许子东在中国人民大学讲张爱玲研究,结果每堂课都是爆满。孙郁说,上世纪八十年代的时候,大家都迷信理论,用从西方传来的思想来解读文学,但许子东不是,他的《郁达夫新论》从文本的原点出发,从郁达夫的每一篇作品的细节出发,打捞出一些有趣的意象,然后加以阐释,充满了诗意和哲思,写出了很多自己的东西。后来他的研究向不同的领域延伸,每到一个领域都有惊喜。“许子东是学院派里的活跃的思想者,他用非学院派的方式来表达对于远去的文化群落、知识群落的认知,同时又融入了学院派的智慧。所以大众喜欢他,象牙塔里的人也喜欢他,这样的学者很少。”
 
  而这也正是《许子东现代文学课》这本书的特点。“他的阐释是有温度的,这在目前的大学教学里很少见。”
 
  陈晓明
 
  整个现代文学史就是一部少年中国精神史

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